دانلود مقاله اکپرسیونیسم انتزاعی

          علی 
            بازدید : 72
          سه شنبه 12 اسفند 1393
           نظرات (0)
        

مقدمه

اکسپرسیونیسم انتزاعی یا Action Painting که با نام جکسون پولاک ( Pollock )گره خورده است در ایالات متحده در برابر مکاتب بزرگ نقاشان مدرن اروپایی، توانست چشمهای بسیاری را به خود معطوف کند. این جنبش فراگیر که بزودی دامنه خود را تا دیگر کشورهای جهان نیز گسترش داد، به دنبال خودو چون بسیاری از پدیده های هنری قرن بیستم مبانی تئوریک و نظری خود را نیز متولد کرد. هارولد روزنبرگ که از نظریه پردازان برجسته در هنرهای تجسمی محسوب می شود، بخشی از مباحث و مقولات مرتبط با این مکتب آمریکایی را در مجموعه مقالات خود به بحث کشاند که در زیر بخش اول آن را می خوانید.

نقاشی تجربی آمریکا در سالهای ۱۹۳۹ ـ ۱۹۳۰ اساساً با انتزاع هندسی سروکار داشت. بیشتر نقاشان و پیکرتراشان اروپایی که در دهه های چهارم و پنجم به امریکا رفتند از پیشتازان کوبیسم یا انتزاع هندسی بودند. موندریان که بدون تردید مهمترین شخصیت در جمع هنرمندان پناهنده به امریکا بود اسوه یی بود برای تمام کسانی که از گروه هنرمندان انتزاعی امریکا پیروی می کردند. با وجود ظهور این پیشوای انتزاع هندسی، نقطه اوج نخستین موج هنر انتزاعی امریکا، با شگفتی، انقلاب در اکسپرسیونیسم انتزاعی با سوررئالیسم، مخصوصاً سوررئالیسم پویای «میرو، ماسون، ماتا» است؛ لیکن در ردیابی آن باید آثار کاندینسکی،سوتین و حتی سبک متأخر پیکاسو را مورد توجه قرار دهیم. پیشگامان امریکایی نظیر گورکی،وبر و داو پی بردند که اینان در کدام عرصه مستقیماً نفوذ نکرده اند. اکسپرسیونیسم انتزاعی از نخستین روزهای پیدایش در ۱۹۴۲ تا شناسایی رسمی اش در ۱۹۵۱ در «موزه هنرهای نوین» با نام «نقاشی و پیکرتراشی انتزاعی آمریکا» به نیرومندترین جنبش اصیل در تاریخ هنر آمریکا تبدیل شد. در این دوره نقاشان و پیکرتراشان از شرکت و دخالت خویش در پدیده های جنجال برانگیز آگاه بودند چند منتقد مخصوصاً کلمنت گرینبرگ به دفاع از جنبش نوین برخاست.

فهرست مطالب

عنوان صفحه

مقدمه ……………………………………………………………………………………………………………………………………. ۱

فصل اول : ( سبک هنری اکسپرسیونیسم (Expressionism ) )

پیشینه……………………………………………………………………………………………………………………………………. ۴

اکسپرسیونیسم Expressionism) )……………………………………………………………………………. 5

موضوع و مضمون آثار اکسپرسیونیستی Expressionisti) ) :…………………………………… 6

عقاید اکسپرسیونیست ها Expressionistha) ):………………………………………………………. 6

قالبهای ادبی و هنری:…………………………………………………………………………………………………………. ۷

اکپرسیونیسم در آلمان ……………………………………………………………………………………………………….. ۸

گراوورهای اکسپرسیونیستی ………………………………………………………………………………………….. ۱۱

فصل دوم : هنرمندان سبک اکسپرسیونیسم Expressionism) )

ونسان ویلِم ون گوگ ………………………………………………………………………………………………………….. ۱۴

ادوارد مونک………………………………………………………………………………………………………………………….. ۱۷

جیمز انسور………………………………………………………………………………………………………………………….. ۲۲

ژرژ رئو…………………………………………………………………………………………………………………………………… ۲۷

امیل نولده…………………………………………………………………………………………………………………………….. ۳۱

گروه «پل»……………………………………………………………………………………………………………………………. ۳۴

ارنست لودویک کیرشنر……………………………………………………………………………………………………….. ۳۶

اریش هگل……………………………………………………………………………………………………………………………. ۳۸

اوتومولر…………………………………………………………………………………………………………………………………. ۳۸

ماکس پکشتاین……………………………………………………………………………………………………………………. ۳۹

کارل اشمیت- روت لوف…………………………………………………………………………………………………….. ۳۹

گروه سوار آبی……………………………………………………………………………………………………………………… ۴۰

واسیلی کاندینسکی……………………………………………………………………………………………………………… ۴۰

فرانتس مارک……………………………………………………………………………………………………………………….. ۴۷

اگوست ماکه…………………………………………………………………………………………………………………………. ۵۰

الکسی فن یاولنسکی…………………………………………………………………………………………………………… ۵۱

فصل سوم : سبک اکپرسیونیسم انتزاعی( ( Abstract Expressionism

پیشینه………………………………………………………………………………………………………………………………….. ۵۴

اکپرسیونیسم انتزاعی Abstract Expressionism………………………………………. 55

هنرمندان …………………………………………………………………………………………………………………………….. ۵۶

ویژگی ها………………………………………………………………………………………………………………………………. ۵۷

نقاشان معاصر امریکایی و گریز از فلسفه ………………………………………………………………………….. ۵۸

تداخل در بوم……………………………………………………………………………………………………………………….. ۶۲

مکاشفه………………………………………………………………………………………………………………………………….. ۶۵

نتیجه گیری ………………………………………………………………………………………………………………………… ۶۷

فهرست منابع و مآخذ………………………………………………………………………………………………………….. ۶۹

فهرست اینترنتی………………………………………………………………………………………………………………….. ۷۰

فهرست منابع و مآخذ:

۱- فهرست کتابخانه ای

۱- کتاب تاریخ هنرمدرن/نوربرت لینتون/ترجمه علی رامین/نشر نی

۲-لینتن، نوربرت. تارخ هنر مدرن. ترجمهٔ رامین، علی. چاپ اول، تهران: نشر نی، ۱۳۸۲.

۳- گاردن / هلن / هنر در گذر زمان / به تجدید نظر هورست دلاکروا ریچار د ج / ترجمه محمد تقی فرامرزی ( تهران ) آگاه ۱۳۶۵ / چاپ ششم /

۴- پاک باز / روبین / دایره المعارف هنر/ چاپ ششم / سال انتشار / ۱۳۱۸/

دانلود فایل

بررسی و تدوین ویژگیهای کیفی ابریشم مورد استفاده در فرش دستبافت

          علی 
            بازدید : 93
          دوشنبه 04 اسفند 1393
           نظرات (0)
        

چکیده :

ابریشم واژه ای است که جلال و زیبایی را در ذهن تداعی می کند ، ابریشم و بریشم ، حریر ، قز، افریشم و فریشم نیز گفته اند . در فرهنگ معین : ابریشم ، ماده ای است که کرم مخصوصی به نام

( کرم پیله ) ترشح می کند و با آن لانه ای بیضی شکل برای خود می سازد ، یا رشته تارهایی از تارهای پیله که برای دوختن و بافتن از آن استفاده می شود . در فرهنگ عمید : ابریشم ماده ای است که کرم ابریشم از غده های خود به شکل نخ بسیار نازک ترشح می کند و با آن لانه ای بیضی شکل می سازد که پیله نام دارد ، پیله ها را با بخار آب نرم می کنند تا سررشته ها پیدا شود ، آن گاه رشته ها را به هم تاب می دهند تا به ضخامت معّین برسد . بنا به افسانه ای که قدمت ۴۶۰۰ ساله دارد، یکی از ملکه های چین به نام سی لین شی ضمن گردش درجنگل متوجه تارهای نازکی شد که به دور شاخ و برگهای درختان توت تنیده شده بود. او با جمع آوری و ریسیدن تارها و بافتن آنها پارچه های نازک و لطیفی تهیه کرد و همین سبب شد تا در حدود سه هزار سال تولید و پارچه آن در انحصار چینی ها باشد و اگر کسی این را فاش می کرد با مجازات مرگ روبرو می شد . با وجود چنین سیاست سخت گیرانه در سال ۴۱۹ بعد از میلادیک شاهزاده خانم با فرمانروای کشور ختن (ترکستان خاوری امروز ) ازدواج کرد ، وی چون علاقه زیادی به شوهرش داشت بی آنکه از مجازات مرگ بهراسد مقداری تخم نوغان در گیسوی خود پنهان و به شوهرش تقدیم کرد و به این ترتیب در سرزمین ختن کرم ابریشم متداول شد .بعدها به دلیل طوایف هون ، اهالی ختن ناگزیر به ترک وطن شدند و شماری نیز به ژاپن و برخی به مغولستان و کوه ها مهاجرت کردند . در نتیجه پرورش کرم ابریشم در کشورهای یاد شده آغاز شد و چون ابریشم بسیار گرانبها و پرارزش بود ، در سال ۵۵۲ میلادی دو مبلّغ مذهبی که برای اشاعه مسیحیت در نواحی مورد اشاره اقامت گزیده بودند هنگام بازگشت در میان عصای توخالی خود مقداری تخم نوغان پنهان کردند و از طریق ترکستان و ایران به قسطنطنیه رساندند . کسانی که ورود ابریشم را مرتبط با جاده ابریشم می دانند ، معتقدند ابریشم در حدود ۳۳۰ سال پیش از میلاد از چین به ایران راه یافته و تا مدتی بعد از ظهور اسلام رواج داشته است . در حقیقت این پدیده اتفاقی به تدریج پایه گذار صنعت پرورش تهیه ابریشم در جهان شد و در حال حاضر بیش از ۳۵ کشور جهان در تولید ابریشم مشارکت دارند .

فهرست مطالب

عنوان صفحه

چکیده………………………………………………………………………………………………………………………………………………. ۳

فصل اول

سابقه نوغانداری در کشورهای آسیا……………………………………………………………………………………………………. ۶

فصل دوم

سابقه نوغانداری در ایران از دوره هخامنشی تا کنون………………………………………………………………………… ۱۰

فصل سوم

نحوه پرورش کرم ابریشم ……………………………………………………………………………………………………………….. ۱۶

تفریخ تخم نوغان……………………………………………………………………………………………………………………………. ۱۷

مرحله پروش لارو. حرارت و رطوبت،دما،تغذیه،تمیز کردن بستر………………………………………………………… ۱۹

مرحله تنیدن پیله…………………………………………………………………………………………………………………………….. ۲۱

برداشت پیله……………………………………………………………………………………………………………………………………. ۲۲

فصل چهارم

طبقه انواع نژاد بر اساس مناطق تجاری و بومی……………………………………………………………………………….. ۲۵

فصل پنجم

چرخه تولید تخم نوغان……………………………………………………………………………………………………………………. ۳۲

فصل ششم

بیماریها و آفات کرم ابریشم……………………………………………………………………………………………………………… ۳۵

فصل هفتم

واریته های توتهای مختلف……………………………………………………………………………………………………………… ۳۹

فصل هشتم

فرآوری پیله (ماده اولیه صنعت ابریشم)……………………………………………………………………………………………. ۴۴

فصل نهم

بررسی ویژگیهای کیفی ابریشم………………………………………………………………………………………………………… ۵۲

ابریشم پرز………………………………………………………………………………………………………………………………………. ۵۲

ابریشم چله……………………………………………………………………………………………………………………………………… ۵۳

صمغ گیری ابریشم با مواد گوناگون………………………………………………………………………………………………….. ۵۴

صمغ زدایی در ایران………………………………………………………………………………………………………………………… ۷۸

فصل دهم

تصاویر…………………………………………………………………………………………………………………………………………… ۸۰

فصل یازدهم

نتیجه گیری…………………………………………………………………………………………………………………………………….. ۹۸

منابع و ماخذ…………………………………………………………………………………………………………………………………… ۱۰۳

منابع و ماخذ:

نعمت نژاد ، بهرام – پرورش کرم ابریشم و مسایل مهم آزمایشگاهی – ناشر دانشگاه امام رضا (ع) – سال انتشار ۱۳۷۶

شبیریان– علی محمد – پرورش کرم ابریشم – سال انتشار ۱۳۷۳- ناشر شرکت‌سهامی‌کرم ابریشم ایران

شبیریان – علی محمد – تولید تخم نوغان – سال ا نتشار ۱۳۷۳- ناشر شرکت‌سهامی‌کرم ابریشم ایران

اصلانی – عزیز – کرم ابریشم و بیماریهای آن – سال انتشار ۱۳۷۵- ناشر جهاد دانشگاهی دانشگاه تهران

خمامی زاده – جعفر– صنعت نوغان در ایران – سال انتشار ۱۳۷۲- ناشر موسسه مطالعات و تحقیقات فرهنگی .

دانلود فایل

تحلیل مکانی و فضایی تغییرات کاربری اراضی شهری (مطالعه موردی) منطقه ۱۵ شهرداری تهران

          علی 
            بازدید : 140
          پنجشنبه 23 بهمن 1393
           نظرات (0)
        

چکــیـده

یکی ازابزارهای مهم برنامه ریزی درزمینه کاربری زمین استفاده ازسرانه های کاربری زمین است که نقش اساسی درتهیه طرح های شهری ونحوه ی توزیع وتقسیم اراضی شهری داردامامجموعه مطالعات وبررسی های انجام شده دراین زمینه نشان می دهدکه نظام برنامه ریزی سرانه ای ایران اصولاًباتنگناهای اساسی نظری وعملی روبروست به همین دلیل مجموعه روشهاوفنون تعیین سرانه های شهری یا اصولاًازمفهوم برنامه ریزی کاربری زمین وجامع نگری لازم بی بهره اندویاپیش شرط های لازم برای کاربرددرست آنهادرطرح های شهری ایران وجود نداردودرواقع ابزار سرانه های کاربردی به دلیل خصلت کالبدی-کارکردی خود بسیار ناتوان تر ازآن است که بتواند به نیازهای برنامه ای وابعاد حقوقی،اقتصادی واجتماعی استفاده از زمین وفضا پاسخ گوید به همین دلیل دراغلب موارد تحقق پیدانکرده است رشد سریع جمعیت مجموعه شهری تهران باعث گسترش پراکنده هرج ومرج درکاربری زمین وتبدیل اراضی کشاورزی وباغات به مناطق مسکونی وصنعتی وتبدیل روستاها به شهرکها ودر نهایت توسعه ناموززن گردید این رشد سریع جمعیت شهری درمنطقه ۱۵ فرصت هرگونه برنامه ریزی را ربودوهم اکنون این منطقه با مشکلات عد یده ای دررابطه با وجود کاربردها ودسترسی به آنهامواجه است.

باتوجه به بررسی تک تک کاربری های زمین درسطح منطقه ونواحی مختلف وبرآوردسطح کمبودنیازمند یهای کلی درسطح منطقه اولویت بندی با خدماتی چون کاربری های فرهنگی مذهبی،درمانی ، ورزشی ، اداری ،تاسیسات وتجهیزات شهری وتجاری می باشدکه بیشترین کمبود را نیز درسطح نواحی دارند بنابرین می توان با استفاده از کاربری اراضی بایرچشم پوشی کردن وانتقال اراضی صنعتی ونظامی واختصاص آن به کاربری خدماتی وافزایش طبقات ساختمانی کاربری خدماتی ، بالا بردن تراکم درواحد سطح کمبود خدمات رفاهی منطقه راجبران نمود .

فهرست مطالب

عنوان صفحه

چکیده ………………………………………………………………………………….. ۱

مقدمه ………………………………………………………………………………….. ۲

فصل اول : کلیات تحقیق …………………………………………………………… ۹-۳

۱-۱طرح مساله و بیان ضرورت آن …………………………………………………. ۳

۱-۲سوالات اصلی تحقیق …………………………………………………………….. ۵

۱-۳اهداف تحقیق ……………………………………………………………………… ۵

۱-۴فرضیه ……………………………………………………………………………. ۶

۱-۵روش تحقیق ………………………………………………………………………. ۶

۱-۶پیشینه و سابقه انجام ………………………………………………………………. ۷

۱-۷مسائل و مشکلات تحقیق …………………………………………………………. ۹

فصل دوم: مفاهیم و پیشینه‌ی مطالعات کاربری زمین …………………………. ۳۱-۱۰

۲-۱ مقدمه …………………………………………………………………………… ۱۰

۲-۲ مفاهیم تحقیق …………………………………………………………………… ۱۰

۲-۲-۱ محتوای طرح کاربری زمین ……………………………………………….. ۱۰

۲-۲-۲ مفهوم زمین …………………………………………………………………. ۱۱

۲-۲-۳ ناحیه ………………………………………………………………………… ۱۱

۲-۲-۴ محله‌ها و ناحیه‌های شهری …………………………………………………. ۱۱

۲-۲-۵ برنامه‌ریزی …………………………………………………………………. ۱۱

۲-۲-۶ برنامه‌ریزی شهری …………………………………………………………. ۱۲

۲-۲-۷ منطقه ……………………………………………………………………….. ۱۲

۲-۲-۷-۱ انواع مناطق ……………………………………………………………… ۱۲

۲-۲-۸ برنامه ریزی کاربری اراضی شهری ………………………………………. ۱۳

فهرست مطالب

عنوان صفحه

۲-۲-۹ فرایند برنامه‌ریزی کاربرد اراضی …………………………………………. ۱۳

۲-۲-۱۰ اصول طبقه‌بندی کاربری اراضی شهری …………………………………. ۱۵

۲-۲-۱۱ تعریف مدیریت ……………………………………………………………. ۱۵

۲-۲-۱۲ مدیریت شهری ……………………………………………………………. ۱۶

۲-۳ محتوا و روش تهیه طرح‌های جامعه و تفصیلی در ایران …………………….. ۱۶

۲-۳-۱ طرح هادی شهری ………………………………………………………….. ۱۶

۲-۳-۲ طرح جامع شهر …………………………………………………………….. ۱۶

۲-۳-۳ طرح تفصیلی ……………………………………………………………….. ۱۷

۲-۴ پیشینه مطالعات کاربری زمین ………………………………………………… ۱۷

۲-۴-۱ پیشینه مطالعات کاربری زمین در دنیا ……………………………………… ۱۷

۲-۴-۳ پیشینه‌ی مطالعات کاربری زمین در ایران …………………………………. ۲۱

۲-۴-۲ کاربری زمین در قاره‌های مختلف جهان …………………………………… ۲۰

۲-۴-۴ پیشینه‌ی برنامه‌ریزی کاربری زمین در منطقه ۱۵ ………………………… ۲۴

۲-۵ نظریه هاومدل‌های توزیع کاربری اراضی ……………………………………. ۲۷

۲-۵-۱ نظریه نوگراها ………………………………………………………………. ۲۷

۲-۵-۲ نظریه سلامت روان ………………………………………………………… ۲۹

۲-۵-۳ نظریه‌های مبتنی بر اقتصاد شهر …………………………………………… ۳۰

۲-۶ نتیجه‌گیری …………………………………………………………………….. ۳۰

فصل سوم : مطالعات اکولوژیکی ………………………………………………. ۶۵-۳۲

۳-۱ مقدمه …………………………………………………………………………… ۳۲

۳-۲ موقعیت طبیعی ………………………………………………………………… ۳۲

۳-۲-۱ موقعیت جغرافیایی ………………………………………………………….. ۳۳

فهرست مطالب

عنوان صفحه

۳-۲-۲ ویژگیهای عمومی زمین شناسی منطقه ۱۵ ………………………………… ۳۵

۳-۲-۳ آبهای زیرزمینی …………………………………………………………….. ۳۶

۳-۲-۴ زلزله خیزی …………………………………………………………………. ۳۶

۳-۲-۵ مهمترین گسله‌ ها در گستره تهران و پیرامون منطقه ……………………… ۳۷

۳-۲-۶ ژئومورفولوژی ……………………………………………………………… ۳۸

۳-۲-۶-۱ توپوگرافی و شیب منطقه ………………………………………………… ۳۸

۳-۲-۶-۲ موقعیت منطقه از نظر سیل گرفتگی و آب گرفتگی ……………………. ۳۸

۳-۲-۲ مطالعات آب و هوا شناسی …………………………………………………. ۴۰

۳-۲-۲-۱ آب و هوا …………………………………………………………………. ۴۰

۳-۲-۲-۲ میزان بارش ……………………………………………………………… ۴۰

۳-۲-۲-۳ رطوبت نسبی …………………………………………………………….. ۴۱

۳-۲-۲-۴ روزهای یخبندان …………………………………………………………. ۴۱

۳-۲-۲-۵ روزهای بارانی ………………………………………………………….. ۴۲

۳-۲-۲-۶ درجه حرارت …………………………………………………………….. ۴۲

۳-۲-۲-۷ باد ………………………………………………………………………… ۴۲

۳-۳ مطالعات تاریخی و بررسی روند گسترش کالبدی منطقه ……………………… ۴۳

۳-۳-۱ عوامل مهم و تاثیر گذار بر روند تحولات کالبدی منطقه …………………… ۴۸

۳-۴ مطالعات جمعیتی منطقه ………………………………………………………. ۵۱

۳-۴-۱ مقدمه ………………………………………………………………………… ۵۱

۳-۴-۱-۲ روند تحولات جمعیت ……………………………………………………. ۵۱

۳-۴-۱-۳ توزیع سنی و جنسی جمعیت …………………………………………….. ۵۲

۳-۴-۱-۴ پراکندگی و تراکم نسبی جمعیت …………………………………………. ۵۳

فهرست مطالب

عنوان صفحه

۳-۴-۱-۵ میزان باسوادی و سطح سواد جمعیت ……………………………………. ۵۴

۳-۴-۱-۶ مهاجرت در منطقه ………………………………………………………. ۵۵

۳-۴-۲ ویژگیهای اقتصادی …………………………………………………………. ۵۶

۳-۴-۲-۱ وضع فعالیت جمعیت …………………………………………………….. ۵۶

۳-۴-۳ پیش‌بینی جمعیت منطقه …………………………………………………….. ۵۹

۳-۵ تاسیسات زیربنایی ……………………………………………………………… ۶۰

۳-۵-۱ شبکه جمع آوری فاضلاب ………………………………………………….. ۶۰

۳-۵-۲ قنوات ……………………………………………………………………….. ۶۰

۳-۵-۳ سیستم دفع آبهای سطحی ……………………………………………………. ۶۰

۳-۵-۴ مخابرات …………………………………………………………………….. ۶۱

۳-۵-۴ گاز و فرآورده‌های نفتی …………………………………………………….. ۶۱

۳-۵-۶ خطوط انتقال نیرو و شبکه توزیع …………………………………………… ۶۲

۳-۵-۷ شبکه آبرسانی ………………………………………………………………. ۶۲

۳-۶ نتیجه‌گیری …………………………………………………………………….. ۶۲

فصل چهارم : بررسی و تحلیل تغییرات کاربری زمین در منطقه ۱۵ ………. ۱۲۶-۶۶

۴-۱ مقدمه …………………………………………………………………………… ۶۶

۴-۲ تقسیمات داخلی منطقه …………………………………………………………. ۶۷

۴-۳ استانداردهای کمی شهرسازی …………………………………………………. ۶۸

۴-۴ کاربری زمین در منطقه ۱۵……………………………………………………. ۷۰

۴-۴-۱ کاربری مسکونی ……………………………………………………………. ۷۳

۴-۴-۲ کاربری تجاری ……………………………………………………………… ۷۵

۴-۴-۳ کاربری آموزشی ……………………………………………………………. ۷۸

فهرست مطالب

عنوان صفحه

۴-۴-۴ کاربری بهداشتی و درمانی …………………………………………………. ۸۰

۴-۴-۵ کاربری اوقات فراغت ………………………………………………………. ۸۳

۴-۴-۵-۱ کاربری فرهنگی – مذهبی ………………………………………………. ۸۳

۴-۴-۵-۲ کاربری ورزشی …………………………………………………………. ۸۷

۴-۴-۵-۳ فضای سبز شهری ……………………………………………………….. ۸۷

۴-۴-۶ اراضی خدمات پذیرایی و جهانگردی ………………………………………. ۹۱

۴-۴-۷ کاربری اداری ، انتظامی ، نظامی …………………………………………. ۹۲

۴-۴-۸ کاربری تاسیسات و تجهیزات شهری ………………………………………. ۹۴

۴-۴-۹ کاربری حمل و نقل …………………………………………………………. ۹۶

۴-۴-۱۰ کاربری صنعتی …………………………………………………………… ۹۸

۴-۴-۱۱ کاربری شبکه ……………………………………………………………. ۱۰۲

۴-۴-۱۲ کاربری مسیل و حریم مسیل ……………………………………………. ۱۰۲

۴-۴-۱۳ کاربری اراضی بایر …………………………………………………….. ۱۰۳

۴-۴-۱۴ کاربری حریم شبکه برق ………………………………………………… ۱۰۴

۴-۵ ارزیابی سطوح و سرانه ……………………………………………………… ۱۰۶

۴-۶ بررسی اجمالی از تغییرات کاربری اراضی منطقه ۱۵ ……………………. ۱۰۹

۴-۶-۱ بررسی تغییرات کاربری‌های مختلف منطقه ۱۵با تاکید بر کمیسیون ماده پنج ۱۰۹

۴-۶-۲ بررسی تراکم ساختمانی در کاربریها …………………………………….. ۱۱۶

۴-۷ نیازمندی‌های کنونی زمین در نواحی شش گانه منطقه ۱۵………………….. ۱۱۶

۴-۸ تحلیلی از عوامل اقتصادی بر تغییرات کاربری اراضی ……………………. ۱۱۷

۴-۸-۱ تحلیلی از قیمت اراضی و تغییرات کاربری درنواحی مختلف …………… ۱۱۷

۴-۹ تحلیلی از نقش مدیریت شهری در تغییرات کاربری اراضی ………………. ۱۱۸

فهرست مطالب

عنوان صفحه

۴-۱۰ نتیجه‌گیری …………………………………………………………… ۱۳۱-۱۲۲

فصل پنجم : نتیجه‌گیری و آزمون و فرضیات …………………………………….. ۱۲۷

۵-۱ آزمون و فرضیات تحقیق ……………………………………………………. ۱۲۷

۵-۱-۱ فرضیه اول ………………………………………………………………… ۱۲۷

۵-۱-۲ فرضیه دوم ………………………………………………………………… ۱۲۷

۵-۲ نتایج تحقیق …………………………………………………………………… ۱۲۸

۵-۳ امکانات و فرصتها ( پیشنهادها ) …………………………………………….. ۱۳۱

منابع وماخذ فارسی………………………………………………………………….۱۳۲٫

منابع وماخذ انگلیسی ………………………………………………………………..۱۳۵

چکیده انگلیسی ………………………………………………………………………. ۱۳۶
فهرست جداول

عنوان صفحه

جدول ۲-۱ الگوی توزیع کاربریهای پیشنهادی طرح جامع شهر تهران برای
منطقه۱۵ شهرداری تهران ………………………………………………………….. ۲۷

جدول ۳-۱ پراکندگی و تراکم نسبی نواحی شش گانه منطقه ۱۵ …………………… ۵۴

جدول ۳-۲ میزان باسوادی جمعیت در نواحی شش گانه منطقه ۱۵ در سال ۱۳۸۵ . ۵۵

جدول ۳-۳ توزیع جمعیت ده ساله و بالاتر ساکن نواحی شش گانه منطقه ۱۵
شهرداری بر حسب وضع فعالیت و اشتغال آنان در سال ۸۵ ………………………. ۵۷

جدول ۳-۴ اندازه مشخصه‌های وضع فعالیت و اشتغال جمعیت نواحی
شش گانه منطقه ۱۵ در سال ۸۵ ……………………………………………………. ۵۸

جدول ۴-۱: وسعت ، جمعیت و تعداد محلات ناحیه هشت گانه منطقه ۱۵ ………… ۶۸

جدول ۴-۲: استانداردهای کمی شهرسازی در جهان و ایران ………………………. ۶۹

جدول ۴-۳: سطوح و سرانه و درصد کاربریهای مختلف منطقه ۱۵ ………………. ۷۲

جدول ۴-۴: وضعیت کاربری مسکونی در سطح ناحیه شش گانه منطقه ۱۵ ………. ۷۴

جدول ۴-۵: سطوح و سرانه و درصد کاربری تجاری در نواحی شش گانه منطقه ۱۵ ۷۶

جدول ۴-۶: سطوح و سرانه و درصد کاربری آموزشی و آموزش عالی در ناحیه شش گانه منطقه ۱۵ ۷۸

جدول ۴-۷: سطوح و سرانه و درصد کاربری بهداشتی و درمانی در ناحیه شش گانه منطقه ۱۵ ۸۱

جدول ۴-۸ : سطوح و سرانه و درصد کاربری فرهنگی در ناحیه شش گانه منطقه ۱۵ ۸۴

جدول ۴-۹: سطوح و سرانه و درصد کاربری مذهبی در ناحیه شش گانه منطقه ۱۵ ۸۵

جدول ۴-۱۰: سطوح و سرانه و درصد کاربری ورزشی در ناحیه شش گانه منطقه ۱۵ ۸۷

جدول ۴-۱۱: سطوح و سرانه و درصد کاربری فضای سبز و پارک در ناحیه شش گانه منطقه ۱۵ ۸۹

فهرست جداول

عنوان صفحه

جدول ۴-۱۲: سطوح و سرانه و درصد کاربری فضای سبز و پارک در ناحیه شش گانه منطقه ۱۵ ۹۲

جدول ۴- ۱۳: سطوح و سرانه ودرصد کاربری اداری – انتظامی درناحیه شش گانه منطقه ۱۵ ۹۳

جدول ۴-۱۴: سطوح و سرانه و درصد کاربری نظامی در ناحیه شش گانه منطقه ۱۵ ۹۳

جدول ۴-۱۵: سطوح و سرانه و درصد کاربری تاسیسات و تجهیزات شهری در ناحیه شش گانه منطقه ۱۵ ۹۶

جدول ۴-۱۶: سطوح و سرانه و درصد کاربری حمل و نقل در ناحیه شش گانه منطقه ۱۵ ۹۸

جدول ۴-۱۷: سطوح و سرانه و درصد کاربری صنعتی و کارگاهی در ناحیه شش گانه منطقه ۱۵ ۹۹

جدول ۴-۱۸:سطوح و سرانه و درصد کاربری شبکه در ناحیه شش گانه منطقه ۱۵ ۱۰۲

جدول ۴-۱۹: سطوح و سرانه و درصد کارقبری مسیل و حریم مسیل در ناحیه شش گانه منطقه ۱۵ ۱۰۳

جدول ۴-۲۰: سطوح و سرانه و درصد کاربری بایر در ناحیه شش گانه منطقه ۱۵ ۱۰۴

جدول ۴-۲۱: سطوح و سرانه و درصد کاربری حریم شبکه در ناحیه شش گانه منطقه ۱۵ ۱۰۴

جدول ۴-۲۲: سرانه‌های پیشنهادی کاربریهای شهری بر حسب منطقه‌ای ……….. ۱۰۶

جدول ۴-۲۳: سطوح و سرانه‌های استاندارد و مورد نیاز منطقه ۱۵ در وضع موجود ۱۰۸

جدول ۴-۲۴: آمار کاربریهای منطقه ۱۵ شهر تهران سالهای ۱۳۸۵ – ۱۳۷۵ …. ۱۰۹

جدول ۴-۲۵: آمار کاربریهای دهه گذشته کمیسیون ماده ۵ منطقه ۱۵ تهران ناحیه (۱) سال ۸۵-۱۳۷۵ ۱۱۰

فهرست جداول

عنوان صفحه

جدول ۴-۲۶: آمار کاربریهای دهه گذشته کمیسیون ماده ۵ منطقه ۱۵ تهران
ناحیه (۲) سال ۸۵-۱۳۷۵…………………………………………………………. ۱۱۱

جدول ۴-۲۷: آمار کاربریهای دهه گذشته کمیسیون ماده ۵ منطقه ۱۵ تهران ناحیه (۳) سال ۸۵-۱۳۷۵ ۱۱۲

جدول ۴-۲۸: آمار کاربریهای دهه گذشته کمیسیون ماده ۵ منطقه ۱۵ تهران ناحیه (۴) سال ۸۵-۱۳۷۵ ۱۱۳

جدول ۴-۲۹ :آمار کاربریهای دهه گذشته کمیسیون ماده ۵ منطقه ۱۵ تهران ناحیه (۵) سال ۸۵-۱۳۷۵ ۱۱۴

جدول ۴-۳۰: آمار کاربریهای دهه گذشته کمیسیون ماده ۵ منطقه ۱۵ تهران ناحیه (۶) سال ۸۵- ۱۳۷۵ ۱۱۵

جدول ۴-۳۱: اولویت بندی کاربری در سطح نواحی منطقه ۱۵ …………………. ۱۱۷

فهرست نقشه‌ها

عنوان صفحه

نقشه ۳-۱: موقعیت منطقه ۱۵ در شهر تهران ……………………………………… ۳۴

نقشه ۳-۲: گسترش تاریخی منطقه ۱۵ شهر تهران ………………………………… ۵۰

نقشه ۴-۱:پراکندگی کاربری شهری منطقه ۱۵ شهر تهران ……………………….. ۷۱

نقشه ۴-۲: پراکندگی کاربری مسکونی منطقه ۱۵ شهر تهران …………………….. ۷۴

نقشه ۴-۳: پراکندگی کاربری آموزشی منطقه ۱۵ شهر تهران …………………….. ۷۹

نقشه ۴-۴: پراکندگی کاربری بهداشتی و درمانی منطقه ۱۵ شهر تهران ………….. ۸۲

نقشه ۴-۵: پراکندگی کاربری مذهبی منطقه ۱۵ شهر تهران ………………………. ۸۶

نقشه ۴-۶: پراکندگی کاربری فضای سبز و پارک منطقه ۱۵ شهر تهران …………. ۹۰

نقشه ۴-۷: پراکندگی کاربری صنعتی منطقه ۱۵ شهر تهران ……………………. ۱۰۱

منابع وماخذ

ــ آسایش حسین ،اصول وروشهای برنامه ریزی ناحیه ای ، تهران ، دانشگاه پیام نور،۱۳۷۵

ــ ادوارد اولمن ، نظریه ای درموردمحل استقرار شهرها،مقالاتی درباب شهروشهرسازی ، ترجمه منوچهر مزینی ، انتشارات دانشگاه تهران،۱۳۸۵

ــ ایران نژاد پاریزی مهدی ، روشهای تحقیق درعلوم اجتماعی ،نشرمدیران ، سال۱۳۸۵

ــ پرتوئی محمدرضا ،راه بندان های گران حمل ونقل وترافیک شهری درپایان قرن بیستم ، مجله صنعت ومعدن ،شماره ۱۷۴

ــ پورمحمدی محمد رضا ،برنامه ریزی کاربری اراضی شهری ،تهران ،انتشارات سمت،۱۳۸۰

ــ حبیبی سید حسن،ازشارتاشهر، انتشارات دانشگاه تهران

ــ حسین زاده دلیر کریم ،برنامه ریزی ناحیه ای ،انتشارات سمت ،۱۳۸۰

ــ حمیدی ملیحه ، استخوان بندی شهر تهران شناخت مفاهیم ونمونه ها جلداول ، شهرداری تهران

دانلود فایل

پروژه سیستم گردش محصولات چاپی به روش افست

          علی 
            بازدید : 100
          شنبه 11 بهمن 1393
           نظرات (0)
        

چکیده:

تحقیق حاضر گزارشی از گردش کار محصولات چاپی به روش افست می‌باشد. روش کار بصورت کتابخانه‌ای بوده که در سه فصل تنظیم گردیده است.

در فصل اول: به روش چاپ پرداخته شده است. پروسه چاپ خود به بخش ۱- پیش از چاپ ۲- چاپ ۳- پس از چاپ دسته‌بندی می‌گردد که هر بخش مراحل فنی و تکنیکی خاصی را دارا می‌باشد که ملزوم و تکمیل کننده بعدی بوده که به هر کدام پرداخته شده است.

در فصل دوم: به تقسیم‌بندی محصولات چاپی و انواع آن ۱- فرم‌های تجاری ۲- بروشور و پوستر ۳- کتاب ۴- دفاتر و دفترچه ۵- سربرگ و پاکت ۶- سررسید و تقویم ۷- جعبه و بسته‌بندی اختصاص یافته است. از آنجائیکه محصولات چاپی دارای تنوع فراوانی می‌باشند با تقسیم‌بندی به چند گروه عمده می‌توان اسلوب مشخصی ارائه نمود که با توجه به اهمیت به آن اشاره گردیده است.

در فصل سوم: به مواد اولیه و مصرفی که برای جریان چاپ و مراحل تکمیلی آن مورد استفاده قرار می‌گیرد پرداخته شده است در این فصل ابتدا به مواد اولیه و مصرفی در چاپ کاغذ، مرکب و مواد مصرفی صحافی که جزء ملزومات چاپ می‌باشند به تفکیک و درجه اهمیت توضیح و تشریح گردیده است. همچنین در این فصل به گردش محصولات چاپی و ارتباط مراحل پیش از چاپ، چاپ و پس از چاپ با توجه موارد تشریحی آن در فصول گذشته با ارائه توضیح و نمودار، به ارتباط آن با مواد اولیه و مصرفی چارت کلی ترسیم شده است.

در این روش با شناخت اصول و رعایت مسائل مربوط به هر مرحله که مطابق با استانداردهای حاکم و رایج بوده، راهکارهای مناسب از روش گردش محصولات چاپی از شروع تا پایان، مرحله به مرحله ارائه شد، که اجرای صحیح آن تناسب با انجام درست هر بخش با بخش بعدی را دارد. گردش روان و متصل به هم از یک خط کامل تولید محصولات چاپی به روش، افست با ویژگیها و موارد خاص آن تا اتمام کار ارائه گردیده است.

نتیجه بررسی و ارائه این مطالب درخصوص چاپ، آشنایی بیشتر هنرجویان با ملزومات چاپ و نشر می‌گردد. امیدوارم توانسته باشم گامی مثبت در جهت اهداف دانشگاه چاپ و نشر براشته باشم.

فهرست مطالب

عنوان صفحه

مقدمه……………………………………………………………………………………………….. ۱

فصل اول

روش چاپ………………………………………………………………………………………… ۴

پیش از چاپ………………………………………………………………………………………. ۵

فتولیتوگرافی………………………………………………………………………………………. ۶

پردزاش،‌ تفکیک و تهیه فیلم الکترونیکی…………………………………………………. ۱۱

پردازش، تفکیک و تهیه فیلم فتومکانیکی…………………………………………………. ۱۶

چاپ، روش چاپ افست……………………………………………………………………….. ۱۸

انواع ماشین افست……………………………………………………………………………… ۲۰

پس از چاپ……………………………………………………………………………………….. ۲۴

صحافی ماشینی…………………………………………………………………………………. ۲۵

صحافی سنتی…………………………………………………………………………………….. ۳۴

فصل دوم

تقسیم‌بندی محصولات چاپی به روش افست………………………………………. ۳۸

فرم‌های تجاری………………………………………………………………………………….. ۳۹

بروشور و پوستر………………………………………………………………………………. ۳۹

کتاب…………………………………………………………………………………………………. ۴۱

دفاتر و دفترچه………………………………………………………………………………….. ۴۶

سربرگ و پاکت………………………………………………………………………………….. ۴۷

سررسید و تقویم……………………………………………………………………………….. ۵۰

جعبه و بسته‌بندی……………………………………………………………………………….. ۵۰

فصل سوم

عنوان صفحه

مواد اولیه مصرفی و گردش مواد و محصولات چاپی…………………………… ۵۴

کاغذ…………………………………………………………………………………………………. ۵۵

ویژگی‌های چند نوع کاغذ پر مصرف…………………………………………………….. ۵۸

اندازه و محاسبات کاغذ………………………………………………………………………. ۶۴

محاسبه حجم و وزن کاغذ…………………………………………………………………… ۷۸

مرکب……………………………………………………………………………………………….. ۸۶

خواص فیزیکی مرکب………………………………………………………………………….. ۸۶

سیالیت………………………………………………………………………………………………. ۸۷

چسبندگی…………………………………………………………………………………………… ۹۲

رابطه فیزیکی آب منبع افست با مرکب چاپ…………………………………………… ۹۷

مواد مصرفی در صحافی……………………………………………………………………. ۹۸

چسب………………………………………………………………………………………………… ۹۸

طبقه‌بندی چسب‌ها………………………………………………………………………………. ۹۹

چسب‌های گرما سخت…………………………………………………………………………. ۱۰۰

چسب‌های گرما نرم……………………………………………………………………………. ۱۰۱

چسب‌های گرما ذوب و واکس‌ها………………………………………………………….. ۱۰۶

مفتول……………………………………………………………………………………………….. ۱۰۹

نخ…………………………………………………………………………………………………….. ۱۰۹

گردش مواد و محصولات چاپی……………………………………………………………. ۱۰

فهرست منابع:

۱- استاندارد، کلیات مربوط به کاغذ و مقوا، تهران، کتابخانه مؤسسه ملی استاندارد، شماره ۱۸۲۶- ۱۳۵۷٫

۲- استاندارد، قطع مواد کاغذ و فیلم، تهران، کتابخانه مؤسسه ملی استاندارد- ۱۳۴۵- صفحه ۸٫

۳- استاندارد ملی ایران، تهران، مؤسسه ملی استاندارد، شماره ۱۵۷- ۱۳۵۴٫

۴- افشار ایرج، صحافی سنتی، تهران، دانشگاه تهران- ۱۳۵۹- صفحه ۸۴٫

۵- افشار کامران مهاجر، راهنمای علمی صفحه‌آرایی کتاب، تهران، کتابخانه دانشگاه علامه طباطبائی- ۱۳۷۲- صفحه ۵۱٫

۶- اقبال، بهرام، تفکیک رنگ به روش فتولیتوگرافی و الکترونیک، تهران، ماهنامه صنعت چاپ، شماره ۱۳۷- ۱۳۷۳- صفحه ۳۰٫

دانلود فایل

پروژه قالیهای کتیبه دار موزه فرش ایران

          علی 
            بازدید : 83
          جمعه 10 بهمن 1393
           نظرات (0)
        

چکیده

آثار هنری دستی مردم در سراسر جهان که قالی چکیده عصاره آنها است ، نشان می‌دهد که همواره طبیعت الهام بخش هنرمندان در خلق اثار هنریشان بوده است کلک نقش آفرین هنرمندان طراح با بهره‌گیری از خیال ممدوح و خیال محمود به عوالم قدسی و آسمانی ، خالق آثاری بی‌بدیل و بی‌همانند که در عرصه هنرها سری از سایر بلندتر دارد وبرتارک هنر شرق می‌درخشد و همچنین با بهره‌گیری از طبیعت در طول تاریخ دیرپای قالی ایران تنوعی بی‌حد و مرز به طرح و نقش این دستباف هدیه کرده است .

مقدمه

قالی ایران با طرح‌های گوناگون دارای مضامین و پیام‌های مختلفی است و نماد هنر اصیل و فرهنگ و ادبیات غنی ایران زمین است . ایجاد نقش و نگار بر ابزار کار ، یا بر دیوار محل زندگی از دوره‌ی هخامنشیان و سلسله‌های بعد از آن در ایران متداول بوده است . البته در دوره‌ی اسلامی به سبب تغییر دین در ایران در هنر نیز تغییراتی پدیدار شد .

سبب گسترش خط را بر اشیاء و آثار می‌توان به دو علت اساسی دانست ؛ اول اینکه چون در مذاهب ، توسل به ادعیه و اوراد و اعتقاد به رسیدن به خیر و برکت و سعادت به وسیله‌ی دعا مبنای محکم داشت ، بعدها در مذهب جدید نیز مردم با ایمان تقریباً بر بیشتر ابزارها و لوام زندگی خود نام مقدسان و بزرگان دین رانقش می‌کردند و از آنها برای تبرک و سعادت یاری می‌جستند .

دوم چنانکه می‌دانیم ایرانیان به تزئین اشیاء و ابزارهای خود علاقه‌ی بسیار داشتند و چون نمی‌توانستند نقش صورت به کار ببرند به خط متوسل شدند و برای تزئین آثار خود از خط استفاده کردند و ادعیه و احادیث ، پندو اندرز ، اشعار را با خط خوش بر بستر آثار و لوازم زندگی خود نقش کردند . از همین جاست که مشاهده می شوند هنرمندان بیشتر به زیبایی خط توجه داشته‌اند و زوایا و اشکالی در نگارش آن ایجاد کرده‌اند .

فهرست مطالب

عنوان صفحه

مقدمه …………………………………………………………………………………………………………

فصل اول : مروری بر قالی ایران …………………………………………………………………..

فصل دوم : تاریخچه موزه فرش ایران …………………………………………………………..

فصل سوم: تعریف ونقش خط درقالی ایران ……………………………………………………

فصل چهارم : طراحی و اجرای فرم انواع کتیبه در قالیهای مناطق مختلف …………..

فصل پنجم : قالیهای کتیبه‌دار موزه فرش ایران ……………………………………………….

فصل ششم : کتیبه ، نقشمایه‌ای در قالی ………………………………………………………….

فصل هفتم : قالی بافی در دوره‌ی صفوی ……………………………………………………….

- نمونه‌هایی از قالیهای کتیبه‌دار دوره صفویه

فصل هشتم : نمونه‌هایی از قالیهای کتیبه‌دار در سایر موزه‌ها …………………………..

خلاصه ……………………………………………………………………………………………………….

نتیجه ………………………………………………………………………………………………………….

فهرست منابع ………………………………………………………………………………………………

در متن تصاویر موجود نمی باشد.

فهرست منابع

- آزادی ، سیاووش ، ( ۱۳۵۶)، فرش ایران ، چاپ افسین هارتونگ ، هامبورگ .

- آذرپاد ، حسن ، فضل ا… حشمتی رضوی ، ( ۱۳۷۲) ، فرشنامه ایران ، موسسه مطالعات و تحقیقات فرهنگی ، تهران .

- بغداد ، هاشم محمد ،‌( ۱۳۷۷)‌ ،‌قواعد الخط العربی ، انتشارات یساولی ،تهران .

- ( ۱۳۷۵) ، هنر قالیبافی در ایران ، چاپخانه پل اتنژه در نوشتاتل سوئیس ، سازمان اتکا ، تهران .

- خشکنابی ، سید رضا ، ( ۱۳۷۸) ، ادب و عرفان در قالی ایران ، انتشارات سروش ، تهران .

دانلود فایل

پروژه بررسی گذری و نظری بر سقا‌خانه

          علی 
            بازدید : 79
          جمعه 10 بهمن 1393
           نظرات (0)
        

این تحقیق گذری است بر یکی از موضوعاتی که چندین سالی است پیرامون آن خیلی صبحتی وجود ندارد و یا اگر باشد بسیار محدود است . هنوز هم این مکان تاریخی – مذهبی که ریشه در نگرش های دینی ما دارد و کم کم با یک سری باورها و عقاید عجین شده ، در نظر بسیاری از اهمیت خود ساقط نشده و فقط گرد و غبار زمانه بر روی آن نشسته است .

در این تحقیق سعی کرده‌ام با کنکاشی در تاریخ مطالبی پیرامون علل پیدایش سقاخانه‌، معماری ظاهری آن ، عناصر ونشانه‌های نمادین در آن ، که هر یک برای مردم معنا و مفهومی دارد را بگنجانم و از دیگر سو به پیوند سقاخانه و هنر پرداخته و نمونه هایی از این آثار ارائه گردیده است ،‌که در طول این پروژه می‌توانید ملاحظه فرمایید و با این آرزو که موثر واقع شود و چه بسا روزگاری ، سقاخانه نذر شما را نیز برآورده سازد.

فهرست مطالب

عنوان صفحه

مقدمه……………………………………………………………………………………………………….. ۱

فصل اول : نماد و نگرشی نمادین

۱-۱ نماد و نگرش نمادین به هستی ……………………………………………………………. ۶

۱-۲ نماد و نقش آن در زندگی ………………………………………………………………… ۱۰

فصل دوم : سقاخانه

۲-۱وجود افتراق فضاهای سنتی و مدرن……………………………………………………. ۱۳

۲-۱-۱ شناختی از دو واژه «نوگرایی» و «سنت گرایی»……………………………….. ۱۳

۲-۱-۲ گرایش به فضاهای شهری سنتی ……………………………………………………. ۱۴

۲-۱-۳ مقایسه فضاهای سنتی و مدرن ……………………………………………………… ۱۶

۲-۲ فرهنگ واژگانی سقاخانه …………………………………………………………………… ۱۸

۲-۳ علل پیدایش سقاخانه ……………………………………………………………………….. ۲۴

۲-۴ دو عنصر اساسی در سقاخانه …………………………………………………………… ۳۱

۲-۴-۱ آب………………………………………………………………………………………………. ۳۲

۲-۴-۱-۱ آب عنصر مقدس و مشترک در ادیان پهنه ی ایران زمین………………. ۳۴

۲-۴-۱-۲ آب در دیگر آیین های باستانی……………………………………………………. ۳۶

۲-۴-۱-۳ آب در ادیان و آیین ها……………………………………………………………….. ۳۷

۲-۴-۱-۳-۱ آب در دیانت یهود…………………………………………………………………. ۳۷

۲-۴-۱-۳-۲ آب در مسیحیت ……………………………………………………………………. ۳۸

۲-۴-۱-۳-۳ آب در آیین مندائی و صابئین ………………………………………………… ۳۸

۲-۴-۱-۳-۴ آب در اسلام ……………………………………………………………………….. ۳۹

الف : بازتاب آب در اسلام ………………………………………………………………………… ۳۹

ب: آب در عرفان اسلامی – ایرانی …………………………………………………………….. ۴۰

ج: آب ، واقعه کربلا و آب تربت …………………………………………………………………. ۴۲

د: آب و مذهب دو روی یک سکه‌اند در سقا خانه ………………………………………… ۴۵

۲-۴- ۲ آتش ………………………………………………………………………………………….. ۵۰

۲-۴-۲-۱ آتش و نور در ایران باستان ……………………………………………………… ۵۰

۲-۴-۲-۱-۱ اهمیت آتش و نور درجهان بینی آفرینش ایران باستان …………….. ۵۳

۲-۴-۲-۱-۲ آتش و نور واسطوره های آن در فرهنگ آریایی ……………………… ۵۳

۲-۴-۲-۲ کارکرد رمزهای آتش و نور در اسلام ……………………………………….. ۵۴

۲-۴-۲-۳ کارکرد رمزهای آتش و نور در ایران ………………………………………… ۵۵

۲-۴-۲-۴ نور و هنر ……………………………………………………………………………….. ۵۶

۲-۵ معماری سقا خانه …………………………………………………………………………….. ۵۷

۲-۶ عناصر نمادین سقا خانه ……………………………………………………………………. ۶۰

۲-۶-۱ آینه …………………………………………………………………………………………….. ۶۱

۲-۶-۲ شمع ( چراغ نفتی ، لوستر ) ……………………………………………………………. ۶۳

۲-۶-۲-۱ شعله شمع ………………………………………………………………………………. ۶۴

۲-۶-۲-۲ سوگند به نور و روشنایی و فروغ و شمع افروزی ………………………. ۶۶

۲-۶-۲-۳ شمع گردانی در مراسم مقدس …………………………………………………… ۶۷

۲-۶-۲-۴ شمع در سقا خانه : آتش و آب ………………………………………………….. ۶۷

۲-۶-۳ قفل …………………………………………………………………………………………….. ۶۸

۲-۶-۴ آدمکهای فلزی ……………………………………………………………………………… ۷۰

۲-۶-۵ پنجه ………………………………………………………………………………………….. ۷۲

۲-۶-۶ چشم …………………………………………………………………………………………… ۷۴

۲-۶-۷ ظرف سقا خانه‌ای ………………………………………………………………………… ۷۵

۲-۶-۸ ستاره …………………………………………………………………………………………. ۷۶

۲-۷ تزئینات دیگر سقاخانه ………………………………………………………………………. ۷۶

۲-۷ -۱ کتیبه نویسی………………………………………………………………………………… ۷۶

۲-۷-۲ سنگاب…………………………………………………………………………………………. ۸۰

۲-۸ رنگ در سقاخانه ……………………………………………………………………………… ۸۱

۲-۸-۱ پیشینه ای از رنگ ………………………………………………………………………… ۸۱

۲-۸-۲ خواص رنگ سبز …………………………………………………………………………. ۸۲

۲-۸-۲-۱ مسرت بخشی و شاد آور بودن …………………………………………………. ۸۳

۲-۸-۲-۲ تقویت تحمل پذیری و صبر ……………………………………………………….. ۸۳

۲-۸-۳ رنگ سبز در سقاخانه …………………………………………………………………… ۸۴

۲-۹ معرفی تعدادی از سقاخانه‌های معروف

۲-۹-۱ سقاخانه عزیز الله …………………………………………………………………………. ۹۰

۲-۹-۲ سقاخانه سردر مجلسی …………………………………………………………………. ۹۲

۲-۹-۳ سقاخانه طوقچی …………………………………………………………………………… ۹۳

۲-۹-۴ سقاخانه آقا میرزا اسدالله روضاتی …………………………………………………. ۹۵

۲-۹-۵ سقاخانه در دشت ………………………………………………………………………… ۹۷

۲-۹-۶ سقاخانه حاج آقا شجاع …………………………………………………………………. ۹۹

۲-۹-۷ سقاخانه پنج شنبه دین ………………………………………………………………… ۱۰۱

۲-۹-۸ سقاخانه قدیمی رو به روی سردر مسجد جورجیو ………………………… ۱۰۳

۲-۹-۹ سقاخانه‌های درب امام ……………………………………………………………….. ۱۰۵

۲-۹-۹-۱ سقاخانه دالان درب امام ………………………………………………………… ۱۰۵

۲-۹-۹-۲ سقاخانه صحن شمالی درب امام …………………………………………….. ۱۰۶

۲-۹-۹-۳ سقاخانه مجاور درب امام ……………………………………………………… ۱۰۷

۲-۹-۱۰ سقا خانه مسجد حکیم ………………………………………………………………. ۱۰۸

۲-۹-۱۱ سقا خانه هارونیه …………………………………………………………………….. ۱۰۹

۲-۹-۱۲ سقاخانه درب کوشک ……………………………………………………………….. ۱۱۰

۲-۹-۱۳ سقاخانه بیدآباد ……………………………………………………………………….. ۱۱۰

۲-۹-۱۴ سقاخانه حاج محمد جعفر ………………………………………………………….. ۱۱۱

۲-۹- ۱۵ سقاخانه قصر در دشت …………………………………………………………… ۱۱۲

۲-۹-۱۶ سقاخانه گرگ یراق …………………………………………………………………… ۱۱۳

۲-۹-۱۷ سقاخانه گذرهارونیه ………………………………………………………………… ۱۱۴

۲-۹-۱۸ سقاخانه حاج علی …………………………………………………………………….. ۱۱۵

۲-۹- ۱۹ سقاخانه آقانور ……………………………………………………………………….. ۱۱۶

۲-۹-۲۰ سقاخانه ترکها …………………………………………………………………………. ۱۱۷

۲-۹- ۲۱ سقاخانه مسجد سید ………………………………………………………………… ۱۱۸

۲-۹-۲۲ سقا خانه تاج الدین ……………………………………………………………………. ۱۱۹

۲-۹-۲۳ سقاخانه مسجد لبنان ………………………………………………………………… ۱۲۰

۲-۹- ۲۴ سقاخانه مسجد ذکر الله ……………………………………………………………. ۱۲۱

فصل سوم : مکتب سقا خانه

۳-۱ مکتب سقا خانه و پیدایش آن …………………………………………………………… ۱۲۲

۳-۲ هنرمندان مکتب سقا خانه ………………………………………………………………… ۱۲۷

۳-۲-۱ منصور قندریز …………………………………………………………………………… ۱۲۷

۳-۲-۲ حسین زنده رودی ……………………………………………………………………… ۱۲۹

۳-۲-۳ پرویز تناولی ……………………………………………………………………………… ۱۳۱

۳-۲-۴ فرامرز پیل آرام …………………………………………………………………………. ۱۳۳

۳-۲-۵ ژازه طباطبایی ……………………………………………………………………………. ۱۳۴

۳-۲-۶ جعفر روحبخش …………………………………………………………………………. ۱۳۵

۳-۲-۷ مسعود عربشاهی ……………………………………………………………………….. ۱۳۵

۳-۲-۸ ناصر اویسی ……………………………………………………………………………… ۱۳۷

۳-۲-۹ صادق تبریزی ……………………………………………………………………………. ۱۳۸

۳-۳ تطبیق برخی آثار هنرمندان سقاخانه با ادعیه و طلسمات …………………….. ۱۳۹

۳-۴ نمونه‌ای دیگر از آثار هنرمندان معاصر با نگاه سقاخانه‌ای …………………. ۱۴۵

نتیجه گیری …………………………………………………………………………………………… ۱۵۲

گزارش کار عملی ………………………………………………………………………………….. ۱۵۴

منابع ……………………………………………………………………………………………………. ۱۶۵

منابع فارسی :

احیایی ،‌محمد؛بازتاب آتش و نور در باور و هنرهای مقدس ایران ؛ پایان نامه کارشناسی ارشد ،‌دانشگاه آزاد،۸۳-۸۲

آذر گشنسب ،‌اردشیر ؛ ( آتش در ایران باستان؛ چاپ دوم ،۱۳۵۳

اسماعیل پور ،‌ابوالقاسم ،‌اسطوره آفرینش در آیین مانی ؛تهران،نشر کارون ،چاپ اول،۱۳۸۱

امین زاده ،‌بهناز ؛ آب ، معماری ،‌شهرسازی مسلمین ؛ کتاب هنر ماه ، شماره ۵۷ و ۵۶ ،‌تهران، نشر خانه کتاب ایران ،۱۳۸۲

اوشیدری ، جهانگیر ؛‌نور ، آتش ، آتشکده در آیین زرتشت ؛ ‌تهران ، ناشر مولف،۱۳۷۹

دانلود فایل

دانلود بررسی آثار شاخص نقاشی های دیوید هاکنی

          علی 
            بازدید : 98
          چهارشنبه 08 بهمن 1393
           نظرات (0)
        

دیوید هاکنی و ویژگی‌های کلی دوران وی

مدرنیسم و مسائل تازه

«دیوید هاکنی یکی از مطرح‌ترین نقاشان معاصر است، هاکنی در دورانی زیست می‌کند که دریچه‌های نو و تازه بی‌شماری به روی جهان تجسمی باز می‌شوند اگرچه در آثار هاکنی دوره‌های مختلف کاری و هنری را می‌توان یافت اما نکته اصلی در آثار هاکنی نگاه تیز و موشکافانه وی برگرفته از طبیعت مرئی و مهمتر برگردان هنری با درک زیبایی شناختی خاصی است. جنبش مدرنیسم در نقاشی و پی‌آمدهای آن از جمله پست‌مدرنیسم زمینه‌ساز تحول در ذهن و عمل نقاشانه هاکنی است شاید بهتر باشد قبل از هر چیز به شرایط دنیای نو در عصر حاضر پرداخت.

فهرست مطالب

عنوان صفحه

فصل اول ۱ـ۱ مدرنیسم و مسائل تازه……………………………………………………………………………………….. ۲

۱ـ۲ پست‌مدرنیسم………………………………………………………………………………………………………………………… ۱۶

فصل دوم ۲ـ۱ واقعیت و تأثیر آن بر آثار دیوید هاکنی…………………………………………………………… ۲۴

۲ـ۲ عملکرد خط و ارتباط آن با طراحی……………………………………………………………………………………… ۳۵

فصل سوم ۳ـ۱ هاکنی و کاوش در بیان هنری…………………………………………………………………………. ۶۰

۳ـ۲ نقاشی و عکاسی از زبان هاکنی……………………………………………………………………………………………. ۷۰

۳ـ۳ هاکنی و ابداع و نوآوری………………………………………………………………………………………………………… ۷۳

۳ـ۴ هاکنی و طراحی صحنه………………………………………………………………………………………………………… ۸۲

۳ـ۵ گستره دیداری نگاه هاکنی بر واقعیت…………………………………………………………………………………. ۹۳

فصل چهارم ۴ـ۱ نتیجه‌گیری…………………………………………………………………………………………………….. ۱۰۳

۴ـ۲ تصاویر نقاشی (نمونه کار)……………………………………………………………………………………………………… ۱۰۴

۴ـ۳ فهرست منابع و مآخذ……………………………………………………………………………………………………………. ۱۱۷

۴ـ۴ فهرست منابع و مآخذ لاتین…………………………………………………………………………………………………. ۱۱۸

۴ـ۵ فهرست تصاویر……………………………………………………………………………………………………………………….. ۱۱۹

۴ـ۶ گزارش کار عملی…………………………………………………………………………………………………………………… ۱۲۱

فهرست تصاویر

عنوان صفحه

۱ـ تصویر(۱ـ۱)دست تسلیم عقل می‌گرددـ قسمتی از اثر (افسانه یونانی که سرچشمه نقاشی را به یاد می‌آورد)…… ۲۲

۲ـ تصویر (۱ـ۲) نقاشی با برداشتی از دست تسلیم عقل می‌گردد ـ برگرفته از گالری وست میتر، نیویورک (احتمالاً اثر دیدیو هاکنی) ۲۲

۳ـ تصویر (۲ـ۳) پرواز به مناظر سویس، ایتالیا ـ دیوید هاکنی ـ رنگ روغن ـ ۱۹۶۲……………………………. ۳۱

۴ـ تصویر (۲ـ۴) رقص چاچا در ساعات اولیه ۲۴ مارس ـ دیوید هاکنی ـ رنگ روغن ـ ۱۹۶۱ ۳۴

۵ـ تصویر (۲ـ۵) بیایید امشب برویم به … دیوید هاکنی ـ رنگ روغن ۱۹۶۰………………………………………. ۳۷

۶ـ تصویر (۲ـ۶) سه خط با سرعت‌های متفاوت………………………………………………………………………………….. ۳۸

۷ـ تصویر (۲ـ۷) پرتره خانم لینی ـ اثر اسکات کوکوشکا ـ مدادرنگی…………………………………………………… ۳۸

۸ـ تصویر (۲ـ۸) پرتره واعظ ـ اثر رامبراند ـ قلم و گچ…………………………………………………………………………. ۳۹

۹ـ تصویر (۲ـ۹) فیزیکدان، روبرت اوپنهایمر ـ اثر بن شان………………………………………………………………….. ۳۹

۱۰ـ تصویر (۲ـ۱۰) حرکت خط…………………………………………………………………………………………………………. ۴۱

۱۱ـ تصویر (۲ـ۱۱) مفهوم حرکت در جهات مختلف بر روی شکل‌های دایره، بیضی و مربع ۴۱

۱۲ـ تصویر (۲ـ۱۲) ترکیب‌بندی عناصر مستدیر، فشرده، دورگشته، مخالف، کوچک و تیز، و غیره ۴۱

۱۳ـ تصویر (۲ـ۱۳) نمونه‌هایی از حرکت‌های متفاوت خط………………………………………………………………….. ۴۵

۱۴ـ تصویر (۲ـ۱۴)……………………………………………………………………………………………………………………………. ۴۵

۱۵ـ تصویر (۲ـ۱۵)……………………………………………………………………………………………………………………………. ۴۵

۱۶ـ تصویر (۲ـ۱۶) گیتار ـ کتاب و روزنامه ـ اثر خوان گریس……………………………………………………………… ۴۶

۱۷ـ تصویر (۲ـ۱۷)……………………………………………………………………………………………………………………………. ۴۶

۱۸ـ تصویر (۲ـ۱۸) مادر و فرزند اثر سانودی پیتر ………………………………………………………………………………. ۴۶

۱۹ـ تصویر (۲ـ۱۹)……………………………………………………………………………………………………………………………. ۴۹

۲۰ـ تصویر (۲ـ۲۰) سگ ـ اثر جان آگوست………………………………………………………………………………………… ۴۹

۲۱ـ تصویر (۲ـ۲۱) طراحی مرزی با یک خط اثر پابلو پیکاسو……………………………………………………………… ۴۹

۲۲ـ تصویر (۲ـ۲۲) اتود اولیه برای تابلو گرنیکا ـ پیکاسو…………………………………………………………………….. ۵۱

۲۳ـ تصویر (۲ـ۲۳) گرنیکاـ اثر پیکاسو……………………………………………………………………………………………….. ۵۱

۲۴ـ تصویر (۲ـ۲۴) پیتر در سانتاکروز ـ هاکنی ۱۹۶۶…………………………………………………………………………. ۵۴

۲۵ـ تصویر (۲ـ۲۵) پیتر در هتل پلازا، سانتاکروز ـ هاکنی ۱۹۶۶………………………………………………………… ۵۴

۲۶ـ تصویر (۲ـ۲۶) مرد آرام ـ هاکنی ۱۹۶۵……………………………………………………………………………………….. ۵۵

۲۷ـ تصویر (۲ـ۲۷) پیتر ـ اثر هاکنی………………………………………………………………………………………………….. ۵۶

۲۸ـ تصویر (۲ـ۲۸) پیتر در حال مطالعه، کالیفرنیا ـ اثر هاکنی ۱۹۶۶…………………………………………………. ۵۶

۲۹ـ تصویر (۲ـ۲۹) طراحی از گنجینه کتابخانه مکزیکوسیتی ـ اثر هاکنی……………………………………………. ۵۷

۳۰ـ تصویر (۲ـ۳۰) پرتره گریگوری ـ هاکنی ۱۹۸۵ ……………………………………………………………………………. ۵۷

۳۱ـ تصویر (۲ـ۳۱) شاگرد ـ هاکنی ـ اِچینگ ۱۹۷۳ …………………………………………………………………………. ۵۸

۳۲ـ تصویر (۲ـ۳۲) استودیوی رمبروک ـ هاکنی ۱۹۸۵ …………………………………………………………………….. ۵۸

۳۳ـ تصویر (۲ـ۳۳) من و والدینم ـ هاکنی، رنگ روغن روی بوم ـ ۱۹۷۵ ………………………………………….. ۶۵

۳۴ـ تصویر (۳ـ۳۴) فتوکلاژ ـ هاکنی ـ ۱۹۸۳ ……………………………………………………………………………………. ۷۳

۳۵ـ تصویر (۳ـ۳۵) سه اثر از دوران دهه ۷۰ هاکنی با گرایش ناتورالیستی ـ اکریلیک و مدادرنگی ۷۴

۳۶ـ تصویر (۳ـ۳۶) کدبانوی بورلی‌هیلز ـ هاکنی اکریلیک ـ ۱۹۶۶ ………………………………………………………. ۷۸

۳۷ـ تصویر (۳ـ۳۷) طبیعت بی‌جان روی میز شیشه‌ای ـ هاکنی ـ اکریلیک ۱۹۷۱ ……………………………… ۸۰

۳۸ـ تصویر (۳ـ۳۸)، (۳ـ۳۹) …………………………………………………………………………………………………………….. ۸۹

۳۹ـ تصویر (۳ـ۴۰)، (۳ـ۴۱) …………………………………………………………………………………………………………….. ۹۰

۴۰ـ تصویر (۳ـ۴۲)، (۳ـ۴۳) ……………………………………………………………………………………………………………. ۹۱

۴۱ـ تصویر (۳ـ۴۴)، (۳ـ۴۵) …………………………………………………………………………………………………………….. ۹۲

۴۲ـ تصویر (۳ـ۴۶) آقا و خانم پرسی و کلارک ـ هاکنی اکریلیک ـ ۷۱ ـ ۱۹۷۰………………………………….. ۹۸

۴۳ـ تصویر (۳ـ۴۷) کانتر جور به سبک فرانسوی ـ هاکنی ـ رنگ روغن ـ ۱۹۷۴ …………………………………. ۱۰۰

فهرست منابع و مآخذ:

احمدی، بابک ـ حقیقت و زیبایی ـ نشر مرکز ـ چاپ اول ـ تهران ـ ۱۳۷۴

برشت، برتولت ـ درباره تئاتر ـ ترجمه فرهاد بهزاد ـ تهران ۱۳۷۵

حلیمی، محمدحسین ـ اصول و مبانی‌هلی تجسمی زبان بیان ـ انتشارات شرکت افست ـ تهران ۱۳۷۲

حلیمی، محمدحسین ـ شیوه‌های نقاشی (رنسانس تا هنر معاصر) ـ چاپ اول ـ نشر احیاء کتاب ـ۱۳۸۳

داندیس، دونیس ـ مبادی سواد بصری ـ ترجمه مسعود سپهر ـ انتشارات سروش ـ چاپ دوم ـ تهران ـ ۱۳۷۱

جئوگی، کپس ـ زبان تصویر ـ ترجمه فیروزه مهاجر ـ انتشارات سروش ـ تهرام ـ ۱۳۶۸

دانلود فایل

دانلود پروژه ویژگی‌های آثار دیوید هاکنی طراح و نقاش معاصر انگلیسی

          علی 
            بازدید : 110
          چهارشنبه 08 بهمن 1393
           نظرات (0)
        